С вами снова сценарист ТГ «Красавица Икуку», и сегодня мы поговорим о желании персонажа и том, как оно создаёт и двигает сюжет. Тот, кто следит за этими статьями, разумеется, помнит, как третьей ночью уже мелькала фраза:

Так вот, одним из сильнейших сюжетообразующих элементов является желание героя, которое сталкивается со свалившимися на него обстоятельствами. Наша задача как автора — усилить этот конфликт до такой степени, чтобы герой куда-то пошёл и наворотил делов. Но прежде, чем мы перейдём непосредственно к теме, думаю, нужен небольшой дисклеймер. Всё это актуально, если вы, грубо говоря, хотите поднимать рувн скален. Иными словами, из этой статьи вы не узнаете, как делать истории, где нужно выбрать себе романтический интерес и романсить его до потери пульса. По моему скромному мнению, подобные вещи только тянут неокрепший сегмент отечественных новелл на дно, и не тонет он сейчас отнюдь не потому, что новеллы хорошие. Итак, приступим.

С точки зрения героя, мотор сюжета состоит из трёх частей: стремления, препятствия и инструмента его преодоления/обхода. Разумеется, всё это может быть более или менее выражено, но в том или ином виде эти три вещи присутствуют всегда. Ранее мы говорили, что стремление героя и его нужда — не одно и то же, а конфликт бывает внешним и внутренним.

Spider-Man: Homecoming
Стремление: проявить себя. Нужда: понимание, принятие, отцовская фигура.
Препятствие. Внешний конфликт: Стервятник и ко. Внутренний конфликт: опека Тони Старка, которую Питер Паркер принимает за недоверие и безразличие.
Инструмент преодоления. Внешний конфликт: суперсилы и костюм. Внутренний конфликт: понимание своего места в мире.

В фильме "Человек-паук: Возвращение домой" представлена самая что ни на есть полная и классическая схема построения героя. Если хотя бы один из этих элементов проседает, он начинает выглядеть картонным, для сравнения можно взять предысторию любого персонажа из официальной киновселенной DC.


Разумеется, эта схема будет варьироваться от жанра к жанру. Одним из главных источников вдохновения при написании "Рейда" для меня было аниме "Non Non Biyori Repeat", где, в отличие от первого сезона с более традиционным героем "Одиссеем", акцент смещён на Рэн-чан, которой по ходу повествования нужно всего лишь повзрослеть. Так как мы имеем дело с жанром "повседневность", тут не нужен как таковой ни антагонист, ни конфликт, однако у Рэн-чан есть стремление: стать настоящей первоклассницей/взрослой, препятствие в виде незнания правил, по которым вертится мир, и инструмент его познания в виде энергии и любопытства. Сюжетообразующим элементом здесь является само движение времени (в опенинге вся компания буквально движется через времена года) и герой встречается с явлениями не как путешественник, который стремится вперёд, а скорее как лист, который несёт водой, но её как персонажа формирует активный интерес ко всему окружающему.

То, на какой части вы сделаете упор, определит своеобразие произведения. Многие авторы, к примеру, берут тем, что маскируют желание или нужду героя. Конечно, это скорее трюк, который, может, и не сделает сюжет более глубоким, но может придать ему оригинальности.

Триган. Стремление — не дать проявиться своему альтер-эго. Максируется под стандартную историю искателя приключений.
Хеллсинг. Стремление — найти достойного соперника. Замаскировано подчинением заклятию, принуждающему Алукарда служить.
Самурай Чамплу. Стремление — убежать от себя. Замаскировано поисками таинственного самурая, пахнущего подсолнухами.

Чем сильнее желание персонажа, тем более напряжённым будет конфликт. Если вы хотите экшена или драмы, это первое, над чем придётся подумать, поскольку действия героя будут тем решительнее и масштабнее, чем сильнее желание укоренено в его характере. Это кажется очевидным, но за последнее время (да и не только) повыходила куча фильмов, где мотивация героя похожа на домик недальновидного поросёнка. Да что там далеко ходить!

Отряд самоубийц. Мотивация: что? Стремление: они впрягаются, так как что? Что?


Я понимаю, что фильм не пнул уже только ленивый, но это продукт, в который вложили много денег. И кому-то дали много денег за этот сценарий. Сделайте так, чтобы герой сам рвался в бой, чтобы его нужно было задерживать, а не пинать к развязке, так как есть что-то, к чему он стремится всей душой. Новеллу Crimson Grey я бросил на моменте, когда главный герой, который не мог побороть свою апатию, стал активно впрягаться за какую-то тян. Может быть, в конце, конечно, всё объяснили, но я не дотерпел. В недавно вышедшей Дисперсии я вообще не заметил у героя ни стремления, ни внутренних или внешних конфликтов. В динамичной истории стремление абсолютно необходимо: любой спившийся нуарный детектив в глубине души хочет справедливости, любой апатичный Джон Маклейн кого-то спасает. Теперь давайте перейдём к препятствию.

Герой хочет обокрасть три казино, но ему мешает охранная система — внешний конфликт, герой хочет впечатлить тян, но ему мешает то, что тян — продажная шкура — внутренний.
Герой хочет победить на турнире по боевым искусствам, но вовне — злые противники, а внутри — собственный страх.
Герой хочет поймать преступника, но герой — заяц.

Если нужда это то, зачем мы пишем, то препятствие — то, о чём. Как и в случае с нуждой, чем масштабнее и страшнее препятствие, тем больше у вас возможностей глубже раскрыть персонажа и идею произведения, так как любой внешний конфликт должен отражать внутренний. И, опять же, если каждый новый удар, который обрушивается на героя, не открывает или не детализирует какую-либо черту его личности, мы имеем дело с приключениями ради приключений или с графоманией.

Как правило, ключом к преодолению трудностей становится упорство, изобретательность и смелость. Если этим ключом сделать только суперспособности или мидихлорианы, мы получаем плоского героя, вызывающего в основном раздражение. (Если что, трудности, с которыми столкнулся Сайтама, ему преодолеть так и не удалось, и именно этим он интересен.)

Что у нас есть в сухом остатке? Без желания, а ещё лучше — нескольких конфликтующих желаний, сюжет никуда не двинется. Объясните, почему герой этого хочет, и вы получите импульс для развития действия. Добавьте истинную нужду героя, которая не совпадает с желанием, и получите объёмного героя. Без желания, страсти и нужды герой может только двачевать капчу и жаловаться на то, как вокруг всё плохо. Возможно, и с таким героем можно что-то сделать, если, скажем, превратить его в жука, но тут уже нужна плотная работа с формой, о которой мы, будем надеяться, ещё поговорим, а на этом Шахерезада прощается с вами, and I'll see YOU in the next episode! Bye-bye!